女主角生活困窘却住精装大三居 看国产剧得了“剧怒症”

最近网友发明了一个新词“剧怒症”，意思是，由于电视剧剧情太多漏洞，导致观众看不下去而出现愤怒情绪。

这个词引起了很多网友的共鸣，还举了很多令人“剧怒”的电视剧桥段。

提到最多的，便是很多电视剧对于普通人生活的描述。不管人物是什么家庭背景和职业，一律住着干净明亮的大房子，衣着光鲜，妆容漂亮，还要加上厚得看不见毛孔的滤镜。

比如说，某部电视剧中，女主角生活困窘，经常处于失业状态，平时还要养活姑姑和奶奶，水费都被催缴，但住的房子却是一套精装大三居。

某部穿越剧中，女主角设定是一个小北漂，没钱没势刚进入社会的实习生，却能住在超大面积精装修loft中，还能享受开放式江景泡澡浴缸。

某部青春偶像剧中，男主角家境贫穷，却还带着弟弟妹妹住着带有半开放式阳台的两室一厅，穿着名牌衣服，发型考究。

某部都市剧中，女主角是在大城市打拼的普通人，刚入职场的房产中介，但却能背着上万元的包，穿着几千元的衣服。经济拮据的表现，是吃几十元的自热火锅。

这样的例子在国产剧中并不少见。角色在剧中的设定恍若不存在，没有丝毫生活气息，一切似乎都是为了拍起来赏心悦目。尤其是一些青春偶像剧，热衷于给观众撒糖，在细节上反而马虎了许多。

对很多观众来说，这便成了弃剧的诸多原因之一。而“剧怒症”这个词，其实也反映了国产剧的一贯通病——悬浮。这种悬浮不只表现为细节不考究，还表现在剧情的悬浮上。

最常见的是桥段套路化，例如“男女主角意外同居”。最近某部军旅剧，男主妈妈对儿子催婚，方式是直接给儿子物色了一个房客，便是女主角，不打不相识的两人由此开始同居生活。

如果说早些年，大家对于这种设定还有些新鲜感，那么如今早已见怪不怪，因为国产电视剧快把这个梗用烂了。为了让角色产生联系，不少电视剧强行让男女主偶遇并住在一起。

某部都市剧，女主角被人诬陷进警局，完全陌生的男主角将其保释并收留到家里。女主角第一晚就闯入男主房间，原因是一个人睡觉有点害怕。后来，善良的男主角又草拟了合约，两人开始“合约同居”。

在很多电视剧中，还会出现这样的情节，女主角没地方住或被房东赶出去，经常能以低价租到“土豪”朋友的豪华公寓。

一些电视剧的悬浮还表现在脱离现实逻辑上。比如某部剧中，儿子带着俄罗斯媳妇回国，竟然是从高铁站回来的，而且一件行李都没带。

另外还有一些细节，比如收拾行李把行李箱放在床上、化着妆敷面膜、停车转眼就能停好等等。

在生活剧中，这些还能忍受，但在职场戏中，脱离现实逻辑，经常会使得很多行业剧“画虎不成反类犬”。

讲述房产中介的剧，不仅不挖掘行业不为人知的故事，反而花大量的时间在解决客户个人问题上，被评价卖房子如同做慈善。

明明讲述IT行业创业，但剧情几乎不讲开发的过程，而是用很大篇幅描述主角的感情故事，演绎一大出商战爱恨情仇。

描述公关行业过于浮夸，把公关变成了侦探，主角看似狂拽酷炫很能干，实则跟现实中的职业公关人相差甚远。

只有行业剧的外衣，而内容却悬浮于现实生活之外，业界人士称其为“伪现实主义”。行业剧也成为众所周知的国产剧的短板，观察近年来的行业剧，尽管男女主角都非常养眼，演员阵容也非常强大，制作投入也不菲，但并未获得观众认可，很多豆瓣评分都不超过5分。

有人分析，“伪现实主义”是因为创作者没有吃透生活，没有贴近人生。现在的影视创作，很多都是从生意的角度出发，而不是从生活的角度出发。也有专家有类似观点，“伪现实主义”，要么把影视作品当成宣传品，要么当成商品，就是没有当成精神产品。

这背后，还是创作者的态度问题。回到“剧怒症”，也有人认为，电视剧需要艺术化手段，让观众有想象的空间，网友们这是求全责备。事实上，“剧怒症”反映的更多是观众对创作者偷懒的不满，剧情设定可以悬浮，但若细节处处悬浮，那还能令人信服吗?看剧岂不成了找茬游戏?

悬浮并非无解，近两年出现不少制作精良的现代剧，比如《隐秘的角落》《平凡的荣耀》《怪你过分美丽》等等。北京师范大学教授、编剧梁振华曾分析，悬浮感来自剧情没有那么成熟，以及情感表达方式的相对单调。所以创作时应尽量把相对低幼的元素在故事中排除，对这种片面化、单调化的情感方式进行降格处理。

每个创作者都不是生活在真空中，不管什么类型的剧，最终指向的都是当下人的生活。悬浮之风，该狠刹一刹了，别让国产剧最后毁在悬浮上面。(完)